我要啦免费统计 导演培训|摄影师培训|导演培训班|编剧培训|摄像培训|后期制作培训|表演培训-中传英才文化传播有限公司 
服务商登录

报名咨询热线

010-65727776
首页 - 专业课程 - 后期制作

镜头组接——方向匹配(二)

发布时间:2020-02-13 17:32:26     浏览次数:次     发布者:本站

四、合理越轴


 越轴会给观众造空间理解上的困难。刚刚人物还在画左,下一个镜头突然出现在画右,如果时空场景都没有变化,观众确实难以理解,即便观众能弄清楚怎么回事,视觉上也不舒服,究其原因还是方向匹配没有完成过渡。但在影片后期剪辑时,绝对不越轴是很难做到的。有些是出于借景的需要,有些是为了剧情的需要,不得不越轴。下面就来介绍几种常见的越轴方法。


1.利用轴线上的镜头越轴

 只有交流的双方建立关系,才会存在空间假想的轴线。当全景的主镜头出现时,原来轴线关系就被破坏了。因此有的教科书上说前面放上全景镜头就可以实现越轴,其实这样的表述并不严谨。轴线上的镜头通常是全景镜头,但也可以是中景和近景,况且全景镜头也不一定都在轴线上,轴线外也有全景镜头,所以准确的表述应该是,利用轴线上的镜头来越轴。

 举个例子说明一下,007系列电影《大破天幕杀机》(2012年)中邦德和赛芙琳上岛的那场戏。如图6-4所示,先给一个轴线上的从人群后面拍的远景镜头1,作为环境交代镜头。然后接左侧机位拍近景镜头2,邦德在左侧,赛芙琳在右侧,机位恰好在邦德和赛芙琳等人形成的关系轴线上。再接一个轴线上的远景镜头3,是从破碎窗口拍摄的正面远景镜头,正对着人群拍的。从镜头1到镜头3已经完成了方向转换,观众的视线方向从人群的后面转到前面去了,而且越过了关系轴线。


1

2

3

4

5

6

7

8

9

图6-4 电影《007:大破天幕杀机》中利用轴线上的镜头越轴


 再接左前机位拍的近景镜头4,是赛芙琳和邦德说话。镜头5是运动轴线上的中景镜头,从后面拍邦德和赛芙琳,这个镜头就是为下一个镜头越轴准备的。然后接右前方机位拍的近景镜头6,这时画面中赛芙琳出现在左侧,邦德到了右侧,与镜头4相比,邦德和赛芙琳的位置实现了调换,跨越了运动轴线,实现了第二次越轴。

 后面接的镜头7,仍然是轴线上的远景镜头,然后再接镜头8和镜头9,赛芙琳被押到左侧的巷子里,邦德被拉进右侧的门内。其实只要切到了轴线机位镜头7,后面的镜头无论接左侧的邦德,还是右侧的赛芙琳,都是可以的。从镜头7到镜头8和镜头9,实现了第三次越轴,机位从人群的前方转到背后,镜头8和镜头9都是从人背后拍摄的。在这段组接过程中,用了四个轴线上的镜头,有远景,也有中景,可见越轴只与轴线上镜头有关,与景别无关。轴线说的是拍摄方向,景别说的是拍摄距离,二者说的不是一回事。

 不管是否需要越轴,都可以接轴线上的镜头。前面先切了轴线上的镜头,后面可以越轴,接轴线另一侧的画面。也可以不越轴,再跳回轴线这边,接任意景别的镜头。只要先切换轴线上的镜头,再接哪一侧的镜头都不犯毛病。在演播厅里拍摄,轴线上的机位永远处于工作状态,戏谑地被称为“奴隶机”。切换机位时,只要先点击一下轴线上的机位,再切其他机位,一定不会出现越轴的问题。哪怕是切了轴线上的机位,再切回原来的一侧,不越轴,画面调度也是合理的。有经验的摄像师会刻意地多拍一些轴线上的全景镜头备用,到后期剪辑时就会知道轴线镜头的重要性,没有轴线镜头画面就不够用,有了就够用了,这就是有经验的摄像师和新手的区别。


2.利用运动镜头实现越轴

 运动镜头可以调动画面中人物位置,起到重新构图的作用。利用运动镜头跨越轴线,就可以实现越轴拍摄。运动镜头的起幅在轴线的一侧,落幅只要在轴线的另一侧,就可以接越轴后的镜头。这里说的起幅是摄像机开拍的第一个画面,落幅是摄像机停机前的最后一个画面。运动镜头的落幅只要过了轴线,哪怕只是过了5°,下一个镜头接85°位置上的镜头,也没有问题。这相当于把观众的视角转过来,原来的轴线就失效了。如果落幅还在轴线的起幅一侧,哪怕是在轴线上,仍旧会出现越轴,因为原来的轴线关系尚未失效,约束力仍在。

 在电影《泰坦尼克号》结尾,有段长达一分三十秒的长镜头。先是以罗丝主观视角出发,从黑暗中走向海底的泰坦尼克号残骸,走到了运用数字特效紧密衔接的新的泰坦尼克号上,沿着泰坦尼克号甲板上的走廊走,再经过180°的转身进入门厅,众人在门厅和楼梯两边列队欢迎。再转90°走进大厅,转45°迈步上旋转楼梯。在台阶尽头休息平台上,杰克背对着楼梯站在那里等她。杰克转过身,张开怀抱,两人拥吻在一起。从黑暗的海底到杰克接过罗丝的手,都是以罗丝的主观视角拍摄的,当他们拥抱在一起时,镜头并未结束,而是偏离罗丝的视线,以半主观视角方式绕着拥抱在一起的杰克和罗丝转了360°。这段长镜头拍摄角度总共转了675°,视点从主观转换成了半主观,但我们丝毫感觉不到越轴的空间错乱感。尽管镜头多次跨越了轴线,但整段视频中间并没有剪切过,长镜头保留了跨越轴线的完整过程,观众的空间感知就不会感到困惑了。


3.利用无方向感镜头越轴

 拍摄人物时,不带肩的正面镜头也可以帮助越轴。人物镜头一旦带了肩,哪怕只是偏一点,就能分清楚左右了,能分清楚左右就意味着有方向,有方向就会犯越轴的错误,所以只能利用无方向感的镜头来越轴。无方向感的镜头通常是特写镜头,这些特写镜头只反映了局部特征,没有明显的方向,不会给人空间上的错觉。比如从一个人左侧拍的镜头接从右侧拍的镜头会出现越轴的问题,如果中间插入那个人眼神的特写镜头,再过渡到从人右侧拍的镜头就避免了越轴。比如行驶中的汽车,给车头正面一个特写镜头,就可以帮助我们越轴,下一个镜头就可以接从汽车的另一侧拍摄的画面。

 还举007影片《大破天幕杀机》中的例子,如图6-5。席尔瓦袭击了国会大厦,邦德开车把M夫人带离国会大厦,汽车在小巷间穿行。英国规定驾驶员位置是在汽车的右侧,邦德在右侧开车,M夫人坐在左侧副驾驶的位置上。汽车在向前行驶,这样空间位置关系就要考虑前后左右四个方向,按照我们前面的分析,不越轴应该在90°范围内。如果从邦德切换到M夫人,或者从M夫人切换到邦德,都会越轴。这组镜头组接利用了驾驶室里反光镜中的图像,巧妙地从右侧邦德切换到左侧的M夫人,又从M夫人切回邦德。反光镜的视野很窄,刚好能容下邦德的眼睛或者M夫人头部的特写,削弱了空间的方向感。


1

2

3

4

5

6

7

8

9

图6-5 电影《007:大破天幕杀机》中利用无方向感镜头越轴


 镜头1的机位在车后,借助镜头2反光镜中邦德的特写镜头,切换到镜头3中M夫人的特写,实现了从车后到车前,跨越关系轴线的第一次越轴。然后接镜头4左侧的邦德近景,也就是右侧M夫人并排的位置上,这个机位其实就在邦德和M夫人之间关系轴线上。轴线上的机位接哪个方位的镜头都可以,后面接了镜头5右侧M夫人的近景镜头。然后切两次反光镜的特写镜头6和镜头7,第一个反光镜特写是从右侧M夫人的视角看邦德的镜头,第二个反光特写是从左侧邦德视角看M夫人的镜头,两个都带有一定的方向感,但两者组合在一起,就把观众的视点从左侧调动到右侧,后面接观众看到邦德在左侧驾驶位开车。从镜头5到镜头8,是第二次跨越运动轴线的越轴。然后是邦德和特工Q对话,以一个声音转场结束当前叙事空间,切换到另一场景。特写镜头除了用来越轴,还经常用于转场。通常所说的无技巧剪辑,其镜头过渡就常用特写镜头来实现。


【联系我们】


长按下方二维码,报名咨询及获取免费教学资料


咨询微信号:zcyc65727776

投稿邮箱:zcyc@cnmhr.com

商务合作:010-65727776

     



【 返回 】

咨询电话

010-65727776
扫描添加公众微信号↓