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半角W模式的故事结构(一)

发布时间:2020-05-04 18:52:13     浏览次数:次     发布者:本站

这是一个根据三幕视角和故事动点结合的一个结构理论。


大部分的戏剧,从莎士比亚前后到现代戏剧出现之前,戏剧采用的都是五幕式结构,每一幕都会出现一个不同的角色,五幕分别是:说明、上升、高潮、回落和结局


电影的标准的三幕局会给你的故事一个开始、过程和结局。这是好莱坞电影最经典的三幕式结构,但并不是每部电影都必须遵循。




一,W模式和三幕结构又是怎么样对就的


W模型有4个视角,第一个视角对应第一幕,第二,三视角对应第二幕,最后一个视角对应第三幕,4个视角又和“23个英雄目标段落”几乎是不谋而合的。


1, 第一幕


第一个下倾的视角,主要目的和任务就是介绍主角入场。


更重要的是,让他们下定决心来做点什么,或者明白自己所面对着什么,必须试图生存下去或者甚至只是证明下去。



2, 第二幕


第一个上倾的视角和第二个下倾的视角,需要把你的男女主角从“决定做些什么事,但却只是临时起意到最终准备好要去尝试并且将所有事情搞定。


通常第一个视角结束时,角色们已经决定要对外部世界进行一个改变,或者缓解他们自身的较深层的表面症状,但是却还没有完全弄明白真正的改变意味着对应他们内部有什么影响。


第二幕中的一切事物都是为角色的变化服务的,使他们由无法胜任、毫无经验、心胸狭隘、自欺欺人,通常是废物一般的人变为有计划的男或女主角。经常写剧本的难点都在第二幕,相信很多编剧深有体会。


对于人物的把握和塑造在这一幕起到非常关键的作用,写故事永远是围绕着角色命运、成长、变化进行,如果人物没有立起来,不生动,不真实,结果导致故事硬编出来一样,虽然听起来挺顺,但似乎击不起心里的小波澜。


第二幕中第一个上倾的视角,对于人物而言,这阶段他对于刚过去的短暂变化是有一定准备了,他们会变得更加积极和有计划的行动,然而,人物并没有真实的认识自己的新的环境会带来什么样的危机。在人物得意忘形中将自己推到一个难以跨越的障碍前。



中点


是第二幕的支点。这里通常故事会有一定的仪式感,或承诺或下定决心改变。


第二幕的第二个下倾的视角,人物会触及到核心冲突,真真的揭露矛盾,这时需要新的计划,通常是故事中最严肃、情绪最紧张的部分,但显然不是最终的矛盾解决的时间,所以这里仅仅是观众最担心或者情绪最紧张的部分,通常会迎来一次仅次于终极大战的战斗场面或矛盾的激化。


3, 第三幕


第二个上倾视角。这是三幕中最短的一幕,这是解决最终矛盾和关键一幕,当然结局是每个观众所关心的问题,交待人物最后的形态,以及相关的人物关系,甚至给予预期将来。


总之,有一个令人振奋的结局才是王道,虎头蛇尾,观众失望走出影院都是一个失败的故事。





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