怎样做好故事的钩子？

➤ 电影或电视剧都需要一个好开头。制片人往往在看前面几场戏就可能决定买不买你的剧本。

这前面的几场戏一般都会发生在电影或电视剧开始的十分钟内。但这决不是故事，而只是故事的钩子。

看《肖申客的救赎》的前十分钟。

场景一：一个男人（安迪）将汽车开到一个房子外面，坐在车上喝酒，听音乐，打开工具箱，箱子里有一把手枪。

场景二：画面切到法庭，安迪在受审。

场景三：再切回到房子外，安迪仍然坐在车内，抽烟、喝酒。

场景四：屋子里面，一个女人和一个男人在疯狂作爱。

场景五：画面切回法庭，安迪在受审，被指控残忍地杀害了妻子和她的情人。法官判处他两个无期徒刑。

场景六：安迪被警察送到肖香克监狱。

注意，这不是故事。该片的故事是讲安迪如何从监狱里逃出来。这只是个激励事件，也是引发整个故事的大钩子。

➤ 这个大钩子告诉了我们三件事。

主要人物：安迪

戏剧性前提：被判处两个无期徒刑

戏剧性需求：他坚持自己无罪，产生了要洗清自己的欲望

我们的故事是从安迪的这个欲望开始的。

必须指出的是，这个欲望是引发他产生下面整个故事的强大的动力。对安迪来说，他不可能不去为洗清自己而作出努力。不然，他就会一辈呆在监狱里。我们有些人写戏，也在开头写一个事件。

比如主人公被朋友在生日聚会上嘲笑了一顿。主人公的工作丢了。那又怎么样呢？谁没有受到过朋友嘲笑呢？谁没有丢掉过工作呢？回去洗个热水澡，和女朋友来个约会，一切再从头开始。不就行了吗？这样的小事构不成可以贯穿全剧故事的强大动力，形不成强烈的戏剧性需求。这就需要重新设置激励事件。

故事的钩子是全片／剧故事的第一个情节点，而且是个仅次于结局的最重要的一个情节点，所以，一定要在前十分钟出现激励事件，把主人公推入困境。

故事是怎样炼成的？

➤ 回答这个问题，还是先举个例子。

甲结婚，乙被邀请参加婚礼。婚宴上，乙喝多了酒，说：“哥们，好福气啊，祝你明年就生个大胖小子！”

这是故事吗？不是。

因为甲的戏剧性需求是希望在婚礼上受到乙的赞美之词。人家已经说了不少好话，他满足了。开始价值：希望满足，正；结果价值：得到满足，正。这种事，可以说说，装成二百五的样子逗人家笑笑。但不是故事。

➤ 故事应该是：

甲结婚，乙被邀请参加婚礼。婚宴上，乙其实喝得不多，就当众发起酒疯。“哥们，你……好福气啊。明年……妈的，谁把我的酒给偷喝了……来，再来一杯……满上满上……明年……明年你老婆肯定会给你生个大胖小子……只是……”别人凑过来，嘻笑问：“只是什么呀？”“只是……哈，不一定是你的……”甲立马放下脸来：“你他妈胡扯什么呢！”

➤ 这才是故事。为什么？

一是甲的戏剧性需求没有得到满足。

二是开始价值和结果价值相反：从希望满足变成了生气。从正到负。

关键是已经出现了冲突。当然，也有了悬念。如果乙不是恶作剧，那甲就有戏了。至少得审查一下老婆。“这个月，没看你来事啊？”“你听乙发酒疯了吧？”老婆背过脸。“都什么朋友？”“可我们没有那样啊？”甲扶扶眼镜，还在算着日子。“怎么会……怎么会……”“好哇，既然你怀疑姑奶奶，今晚给我滚客厅去！”说着，一个枕头扔了过去。

上一场戏引起的戏剧性需求改变了方向，甲和老婆开始发生冲突，然后是老婆的母亲参加进来。“喂，你可听好了，我女儿嫁给你，不是来受气的！”甲的母亲也参加进来：“噢哟亲家母，这婚礼到处都是酒，还能有什么正经话哟。现在年轻人都闹这个哩。上次我邻居的姑娘办喜事，都把她……”压低了声音附上前，如此如此一般。老婆的母亲听了还是不高兴。“哼！反正我今天得把话撂这儿。别以为你们是知识分子！”……噌噌噌！冲突不断！

➤ 这对任何一个职业编剧来说，是最重要的写作技巧。

首先得确定人物的戏剧性需求，确认开始的价值。

然后是制造鸿沟，让主观想象和客观现实之间出现裂缝。

故事就出现在这条裂缝上。

一部30集电视剧，如果按每集40场戏算，就是1200场戏，除去少量过场戏外，照理说都需要制造这样的裂缝。当然，不可能做到场场戏都有冲突。但至少90％。这样，如果结构和人物把握上不出问题，你就等着制片人签合同拿稿费吧。

记住：30集，1000个裂缝！这就是职业编剧的厉害！

story360是什么东西？

很宝贵。应该说是一个好编剧的基础。

➤ 解读一下：story不用说了，没有故事，还能有剧本吗？关键是360。先分开念：3－60。

3是三幕剧，好莱坞所有经典片都是三幕剧。

➤ 120分钟电影标准的结构如下：

第一个镜头是主人公身份直接介绍，并在前十分钟出现激励事件，把主人公推入困境。这是第一个情节点；

第30分钟是第一幕高潮，这时的主人公的处境更糟糕。为第二个情节点；

第100分钟是第二幕高潮，主人公面临更困难的选择。出现第三个情节点；

第118分钟是第三幕高潮，主人公终于战胜了灾难，成为英雄或达到了目的。出现第四个情节点；

然后是两分钟的结尾，搞笑什么的，淡出。

注意：这是讲的情节主线，一般情况下，只有一条主线的剧本是很难发展的，应该还有至少三条副线。每条副线也都有完整的从激励事件到第三幕高潮的情节点出现，当然，有的只有两幕或独幕，有的激励事件在开场前就发生了。

60是场景数。

少的至少是40个场景。每个场景实际上也都有开头、发展和结局。但必须注意开始时人物的价值在结尾时要改变。不然就没有冲突。

所以，确认这场戏人物的戏剧性需求十分重要。这里说的场景和我们电视剧里的“场景”不一样，我们只要背景换了，就算是一场戏。比如两人打电话，一会是甲在的客厅，一会是乙在的海边，一个电话就打掉了十来个“场景”。这不算。

场景的更替不只在背景换了，关键是人物的戏剧性需求得不到满足后，还出现了意想不到的结果。甲打电话向乙要丙的电话号码。甲的戏剧性需求十分明确，就是要拿到丙的电话号码，可乙偏偏不给甲：“你他妈还敢跟我要她的电话？！”甲在那头威胁说，你要不给，那你就得从这儿滚蛋。

乙只好把电话给了甲，而且确实是真的。但那个电话已经注销了。看，这就是意外结果。甲的欲望还是没有得到满足。这就是一个场景。不管你打电话的背景换了几百次，还只是一个场景。一部电影需求60个场景。你得设置60个完整的冲突。

如果你要写电视剧，那就先写电影剧本，而且一定要写那种“3－60”的标准电影剧本。等你把幕高潮或情节点都练熟了，再把一个个的场景都写到位了，那你写电视剧，就像大学生做小学数学题那样又轻松又好玩啦！

怎样开始构思剧本？

➤ 要写一部剧本，怎么下手？当然你得有一个故事。那么你从那儿开始呢？

许多人说，这个问题问得是不是有些傻，当然是从故事的开头开始啊！错！

好莱坞最精彩的电影都是从结尾开始的。对任何一部电影来说，修改得最多的是第三幕的高潮。也就是全片结束前的倒数第二场戏（最后一场戏是两分钟的“结尾”，那是故事讲完后的“加场”）。

➤ 如果没有一个好故事结局，那么观众就不会买你的账。

前几年有部电影叫《寻枪》，开头开得很好。一个警察把枪丢了。这是一个“很好莱坞式”的激励事件。从一开始就能把观众的好奇心吸引住。但这不是故事，只是故事的一个大钩子。而这部电影的结局却令人失望。虽然姜文做了好多要死要活的动作，但仍然没有将那把枪“寻”出来。这是个遗憾。

“从后往前”构思不只是好莱坞经典电影的写作手艺，也是所有情节剧，甚至商业小说的手艺。

它最大的好处是帮助我们如何开头。一般讲故事的人都有一个毛病，叫“虎头蛇尾”，开头开得很好，很吓唬人。某某人来到什么地方住店，结果住进了一个杀人窝。茶馆的听众立刻来了劲。下面怎么啦？说书人一拍桌子：且看那哥们如何如何如何如何……他们是不考虑结尾的。该到哪就到哪儿，很不讲究。

中国的电影也基本上是用大团圆来作喜剧收场，用死人死光了作悲剧结束。通常的毛病是结尾结得很臭。有部著名导演的大片，居然用佛主的舍利子来将敌人全歼，那是中世纪前希腊剧的模式。两个国家打来打去，最后只好请神来出场决定胜负。好莱坞的许多商业片也很公式化，最后总是英雄在快被杀死的时候突然使出绝招，取得胜利。但你如果注意一下《雨人》、《低俗小说》、《百万宝贝》、《飞越疯人院》这些获大奖的作品就不一样了。

说得远一点，中国电影老想拿奥斯卡，以为用（此处删掉31个字）这就不说他们了。回到我们题目上来。因为你知道了结尾，你才可以考虑开头。然后，你才可以精心布局。尤其是电视剧，你必须先知道人物最终的命运，最后一场戏是怎么样的，这样你就知道如何写开头了。就知道那几场戏必须在什么地方出现，那个人物必须在什么时候出场。如果你只知道开头，不知道结局，那是写小说。小说家反正是不管读者死活的。书卖掉他拿了钱走人，跟他就没有关系了。

可电视剧不一样，你如果只写好了开头，头几集还行，接下来就软了，观众就转台，就关机，你的收视率就下降。当然，也许你的稿费已经到了手，可制片人下次就不会再用你的本子了。电视剧说到底是门结构的艺术，讲究的是精心布局。而结局和开首却是最关键的两场戏。你想到一个好开头，写几集就可能写不下去。如果你先想到结尾，再构思开头，这样，你就能一路顺通。

一句话，如果你想不到一个故事的好结局，千万别轻意下笔。

当然，做结构和设置人物关系，会用掉你一个月的时间。但这个月你可以到处走走，去旅游，交朋友，出差。可以丰富生活，当然，更应当进行运动。因为接下来的两个月，你就要以坐为主啦。