第三个坑：强设定和逻辑

这里的强设定不是科幻或者奇幻的强设定，还是现实题材的强设定。

自己曾经想写一个“11女罗汉斗渣男”的故事，谁听了这个故事都说好，但是写的时候发现问题了，11个被渣男骗色的女的怎么能再坐在一起聊这件事？现实生活中，一定是有的想我认栽了，这辈子我也不提这事了；有的想那男的挺帅的我也没吃亏，算了吧；有的想报仇，可已经结婚了，我不能让老公知道，等等。你在现实生活中找11个被一个男的骗过，又能坐一起开会想辙复仇的，根本不可能。

这就是坑，人人觉得好，但是实现不了。这就是好的点子迁移到人物的时候出了问题。

14年春晚，冯小刚总导演，想做一个《非诚勿扰》背景的小品，我们聊得特别好，还去了南京跟节目聊，回来就写，小品共4000字，写到3500字的时候我突然发现不成立，把婚姻的逻辑套在恋爱的逻辑中了，这两个逻辑搞混了，所以不成立。冯导多有经验，我也不是新手，居然一个东西写完一大半才发现不成立，这种坑踩一次就要有一次的教训，越是强设定，越要重视逻辑，不然就是沙上筑塔，一触即溃。

创作的时候，要多问自己一些问题：你的人物是谁？原始推动力是什么？要反复问自己。如果你喜欢一个故事，但发现推不下去，同时你对这个故事的兴奋感迅速消失了，此时建议你放弃。因为创作既要注重逻辑，又要保持对故事的兴奋感，两个都没有的时候，继续下去没意义。

第四个坑：类型和人物

我写《民兵葛二蛋》，葛二蛋是喜剧人物，在剧情发生到三分之二的时候经历了很残酷的事情，整个人脱胎换骨了，此后人物就不再嬉皮笑脸了，变得有些严肃、正经。后来我发现这是不对的，不能为剧情放弃人物的性格、甚至放弃了类型，他再脱胎换骨，那也是价值观的成长、内心的成长，而不是性格特征的改变。这是一只猫变成更好的猫的故事，而不是一只猫变成狗的故事！

记住一句话，类型决定人物，不是人物决定类型。

喜剧一般都是成长故事，人物会成长，会发生改变。注意：不是性格的改变，而是价值观的成长，认识的改变。

正剧里则更多写一根筋的人物，比如《肖申克的救赎》的主人公，花19年时间挖一个洞，《集结号》的主人公找战友，几十年都不变；《拯救大兵瑞恩》的米勒连长，无论发生什么都不动摇。

粗线条的说，喜剧往往写改变，正剧往往写坚持。

和甲方交流的时候，我们往往会被问到人物的成长在哪里？你们不要马上开始反思自己没写出人物成长，而是要看看这个故事是不是需要人物成长，有的人物价值就是坚持和不变。

喜剧也有例外，就是情景喜剧，情景喜剧的人物不改变，而且往往是圆形结构，每一集结尾人物关系要回到开头。

作为编剧，不要被乍一听貌似特别对的道理给将住了，要相信自己的人物，人物不能按照教科书的原理去套，不同的类型有不同的人物模式，什么都不是“必须”怎么样才行，因为每个人物都是独特的“这一个”。

1、要求特别具体的甲方，尤其是只会一招的，比如要求所有人物都要有反转，或者所有人物关系要拧巴，并信誓旦旦说这是人物成功的诀窍。

比如要求母女关系反着写，母亲特幼稚女儿很老成，这个没错，但是不能作为定律，或者不能说只能这样写，所有人物关系都这么写就没法看了。一定要警惕教你编剧定律的甲方，这些人往往阅片量不大，往往是昨晚看了一片子，甚至是饭桌上听到一观点，觉得好，今天来告诉你，拿你当小白鼠了。这时候你要学会独立思考，敢于坚持。还有的人是按个人喜好非常霸气的指挥你，这也没问题，但是关键是这人能不能替你扛导演、扛平台？如果不能扛，趁早别合作。

2、有三句在剧本讨论会上永远正确的废话：人物还可以更扎实，结构还可以更紧凑，人物关系还可以更极致。

这种意见管杀不管埋，不告诉你怎么写的更好，只告诉你现在写得还不行，没有实质性内容，却会很打击你的自信心。是特别糟糕的一件事。你可以假装没听见，保持对故事的信心。

3、还有的人和你聊美学的东西，聊人物的美学品格、美学价值，主题的美学内核，还有诗情什么的。

其实他自己也不知道自己在说什么，大而空的意见，没有价值。再现和表现是不一样的，戏剧的那一套对影视不适用。

4、关于大数据，我觉得大数据就是让编剧背锅的，弄好了是大数据对了，错了是你能力的问题，数据不会错。

最头疼的是影视公司老板带一群小女孩来和你开会，小女孩一个个都很有自信，告诉你观众喜欢什么，其实是观众在只能看到的东西里喜欢什么，而且还带了很多小姑娘的个人趣味，包装成大数据，对此只有一个建议，撤。现在全世界院线电影都在往低龄化、爆米花化发展，比如漫威系列，许多好的内容在剧集里，HBO、奈飞的剧等等。但在中国是反过来的。你看热搜，电影的热搜要么是讨论反映的社会话题，比如《药神》《少年的你》，要么是讨论剧情和故事，还比较严肃；但你再看剧集，热搜全是流量、CP、虐恋、高甜等等。

有人问为什么所有剧都在写谈恋爱？因为恋爱戏的下限极低，什么人都能写，怎么写都没错，但是恋爱戏的上限极高的，写的好很难。写恋爱不一定是写感情，狗血的恋爱戏和感情其实没关系，它像糖浆一样，往哪抹都行，似乎都能卖，但是内核是什么？你掰开看看，糖衣下面，有的是巧克力，有的就是狗屎。

在互动环节，束焕老师回答了许多青年编剧的问题：

11、编剧不一定懂表演，好剧本往往没有人物外貌的描写，但是人物就在眼前。

12、希望从编剧或者导演里成长出更多懂行的制片人，有艺术嗅觉、有品味、懂剧本。

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