摄影师必知的定场镜头拍摄技巧
定场镜头通常是一个远景。它是一个场景的开场镜头，它告诉观众我们在哪里，传递给我们大量信息。
场景假设：定场镜头——海伦的办公室
常规拍摄：可能包括一个展现办公大楼的远景，然后当切入一个海伦在办公桌前的镜头时，我们就知道目前的位置是：在她的办公楼内。我们已经看到一栋大型的现代办公楼，非常高级和昂贵，坐落于曼哈顿市中心，熙熙攘攘的街道显示这是在纽约，有一个喧嚣的工作日。
非常规做法： 当遇到高楼时候的定场镜头也可以通过仰摄得到，这种情况下的仰摄不近传达了地理概念，同时也告诉观众还要进到里面去。
变体拍摄：将镜头拉近到某一扇窗户结束时，这是一个更清晰的线索，暗示下一步要去的地方。有时候观众会认为这类镜头比较老套乏味，但依然很有效。即使他们能传递大量信息，但仍然是情节中的一次生硬停顿。
包含故事情节的定场镜头：我们看到相同的一条熙熙攘攘的大街，主角抱着一大堆文件匆匆走过；紧跟着是摇镜头，跟着她跑进底楼大厅，冲进快关门的电梯。这组镜头包含着同样的信息，但也已经讲了一小段故事。
这样的场景经典拍摄方式是将前景的表演融入定场镜头中。例如在电影《筋疲力尽》的开始部分米歇尔杀了警察，于是电影的开始段落米歇尔在担心什么时候会被发现并且抓捕，观众也在心里担心主角在哪一刻将被抓捕。报纸，当时信息传递最快的手段成为这一部分的线索，因为当登报了之后米歇尔便要开始躲避警察的逮捕。
这有点像舞台上的魔术师会使用的引开观众注意力的伎俩调动影片的紧张氛围，但也传递了一些有用的信息。相比镜头直接切到主角让米歇尔说：“我杀了人，我即将被警察逮捕”，前者的效果要好得多。
建立地理概念
定场镜头的另外一个作用就是帮助观众建立地理概念，让观众知道他们在哪里，这是什么地方，以及事物和人物有怎样的联系，防止观众因地理概念的混淆而从故事情节上分心。
当然有的时候你不向他们传达信息，他们就不得不花费时间思考这些问题，然而在不知不觉中，你就把他们的注意力从人物和故事上引开。黑泽明是这种定场镜头的大师，他使用定场镜头将抽象的概念具体化。
上述都只是一些例子，但关键在于向观众传达地理位置信息的同时，柔和进一些其他的东西，可以是一小段故事情节、包含着视觉概念的食物、一段婉转的音乐、任何能加强人们对场景或情绪理解的东西，或是任何有助故事叙述的元素。
一种更加精雕细琢且卓有成效的定场情节来自《金手指》。开场镜头是一条飞舞的标语，告诉观众这是在迈阿密海滩上，然后航拍镜头推进到一家海滩酒店，进而推进到跳水者的近景。我们跟着他跳入水中，然后切到水下镜头看到他游上水面。穿过画面的女泳者将我们拉回相反的方向，然后看到菲利克斯·莱特，他走开去寻找——邦德，詹姆斯·邦德。这一段情节优雅地展示了地点和环境，还带我们经历了一段连续的运动场景。
电影《阿甘正传》的开场随着天空中飞舞的羽毛引出主角的出场，交代地理概念。
电影《公民凯恩》的开场部分也同样运用了大量的定场镜头来介绍报业大亨凯恩之死。
摄影机的镜头缓缓推近一座庄园的大铁门，铁门顶端镶嵌着硕大的字母“K”。镜头空过铁门推近宫堡式的建筑，又越过窗户，逼近卧榻上的一垂危的白发老人。只见他嘴唇翕动，喃喃地吐出“玫瑰花蕾”几个字；他手上握着一个水晶球镇纸，球心带有雪花纷扬中的农舍景物— —蓦地，手松了，水晶球滚落于地，砰然碎裂。被人称作“美国忽必烈”的报业巨子查尔斯·福斯特·凯恩，在76岁时孤寂地死去。
定场镜头属于基本镜头之一，任何时候都会用到。只是如何使用定场镜头并在此基础上做出一些创新技法就要看摄影师的发挥了。
来源：大峰传媒
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