人物产生情节，情节塑造人物。在故事创作中，设计人物和编织情节同样重要。设计人物包括塑造人物和构建人物关系，构建人物关系包括建置和分析人物关系。在设计人物时，把主人公这一个人物设计得精彩是远远不够的，故事中人物之间的塑造作用是相辅相成的，因此，只有构建出好的人物关系，才能创作出一个精彩的故事。如何设计故事中的众多人物? 人物关系又该如何构建? 下面，笔者以好莱坞类型电影中的人物设计作为分析对象，以探索这一问题的答案。
一、电影中人物的分类:
在法国剧作学者皮埃尔·让的《剧作技巧》一书中，根据剧作作用的不同把电影中的人物分为六类。
( 一) 主体———主要人物
创造一个故事的第一步就是创造主要人物，主要人物可以是人，也可以是动物，甚至是植物，但是他或它必须具有人的意志，能够为了欲望而产生行动，因为只有行动才能创造故事。主体有时并不只是主公一个人，在群像戏中，主体也可以是一个拥有共同目的和戏剧任务的团队。
( 二) 对立体———对手
第二步就是寻找主体的对手，“无论故事情节有多少人物推动，主体和对手之间的核心冲突才是推动所有人物的戏剧动作的起点。主体拥有戏剧问题，并且试图解决它，对手接收了主体的行动并反抗，这就使得主体的努力受到了干扰。但是‘对手’和‘敌对的’却不能混为一谈，在戏剧创作中的‘对手’
可以是惹人喜爱的、敏感的、被动甚至无助的。”［1］对手的剧作作用是: 对主体的行动做出阻止，领导对抗主角的力量，阻碍主体解决戏剧问题。
( 三) 主体的辅助体
“从本质上而言，是主体创造了其他人物。其他所有人物之所以能在故事中出现，首先是因为他们与主体的关系以及他们每个人在帮助刻画主体复杂性格维方面所起的作用。”［2］主体的辅助体类的人物能够帮助主体实现愿望。
( 四) 对立体的辅助体
“如果说主体与对立体之间的角力是一场象棋游戏，那么主体和对立体分别是两方的首领，主体的辅助体自然就是主体一方的部下或者援助部队，与此同时，对立体的一方也会有自己相应的部下或者援助部队。”因此，对立体的辅助体的作用就是: 协助对手阻碍主角解决戏剧问题。
( 五) 输出体
“输出体是剧本价值体系的保障，它向主体交代任务，尽管这一任务不一定符合主体的愿望。最后，输出体再向剧中的所有人物转达其判断。”［3］输出体类的人物往往是编剧所建置的这个世界的一个行为准则的评判者，他决定着这个世界中价值体系的对与错。
( 六) 客体
主体需要客体，客体代表着主体的欲望，主体在整部影片的一切行为都是为了得到这个客体，但是有些影片中的客体不是人而是物，这里重点讨论的是客体是人的情况。
虽然人物有以上六种类型，但是并不意味着一部影片中一定都具有这六类人物，在某些影片中，往往这六类人物是相互重叠的。这就需要剧本创作者在创作中有效地对这些人物进行建置和分拆，构建故事中的三角关系。
二、主线情节中人物三角关系建置的几种类型
在一个故事的主线情节中，人物三角关系的构建最普通的就是主体、客体和对立体，主体产生得到客体的欲望，然后采取行动，这一行动被对立体接受做出阻碍主体的行为，于是主体与对立体展开了一场角力，故事也就由此产生了戏剧矛盾。在好莱坞类型电影中，不同的类型电影，其人物三角关系的构建也因其类型特点，产生不同建置和分拆规律。
( 一) 主体、对立体和客体
西部片、强盗片、警匪片、黑帮片或者硬汉侦探片的故事内核是: 正义战胜邪恶。正义的一方是主体，
客体是主体想要保护的那些人们。无论是牛仔、正义的强盗、警察、黑帮英雄还是侦探，他们一出场就是为了保护他人而战，而对立体便是邪恶的一方。尽管这类故事中会伴随着有爱情故事的发生，但是影片中出现的那个女人一般都是主体想要保护的客体之一，而爱情线往往只是作为故事的支线辅助主线。
西部片《关山飞渡》，主人公林哥一行人坐着驿车走向西部，战胜了一路上的艰难险阻，最终到达目的地。故事的主体是林哥，对立体是阻碍林哥一行人向西部前进的人物( 先是印第安人，然后是三个要杀林哥的仇人) ，客体是妓女达拉斯和驿车上的人们。警长既是客体又是输出体，警长最后对林哥的法外施仁，林哥带着妓女达拉斯前往边界的农场开始新的生活，这里通过警长( 输出体) 的决断阐释了正义终得善果的价值体系。故事主线的人物三角关系主要围绕在主体、对立体和客体之间。
强盗片、警匪片、黑帮片或者硬汉侦探片都是西部片这种类型的一种变异，剧作模式与西部片是相同的:
强盗片《公敌》中的约翰·迪林格是那个动荡时代的英雄，他的对立体是美国联邦调查局的探员茂文·普维斯，客体是包括情人悠比莉·弗雷凯特在内的人民大众。故事的内核设计与《关山飞渡》一样，主体为了保护客体，战胜了对立体，在正与邪的较量之中获得胜利。
警匪片《警探哈里》中的哈里是正义的警探，他的对手是绑架案的凶手，客体是被绑架的人质。在执行任务中，哈里将凶手打伤逮捕，但因为缺乏证据，凶手被无罪释放，凶手又劫了一车儿童对市长进行威胁，市长希望给凶手钱来解决，哈里不顾上司的反对，单枪匹马追踪凶手，最后将其击毙。其中，市长起了对立体的辅助体作用，与凶手共同给了主体哈里压力，但是主体哈里并没有退缩，最终以正义战胜了邪恶，保护了客体。
黑帮片《教父》中的迈克是一个黑帮英雄，他的对立体是其他的黑帮势力，客体是以父亲、哥哥为首的家人。迈克从不想接替父亲到最后接替了父亲，成为一名真正意义上的“教父”，这一切都是为了保护自己的家人。父子亲情在故事中作为支线情节为主线服务。
硬汉侦探片《唐人街》里的杰克因为帮一个妇人调查丈夫的外遇而发现整个国家的水利贪污真相。杰克是整个故事的主体，以诺亚为首的整个国家黑暗势力是对立体，以受害者艾弗琳为代表的整个国家的受害者是客体，于是编剧在这三者之间架构了一个主体为保护客体与对立体作斗争的故事。由此可见，类型电影中西部片、强盗片、警匪片、黑帮片或者硬汉侦探片的三角关系一般都建立在主体、对立体和客体之间。输出体要么是以客体的身份出现，要么是以对立体的辅助体的身份出现。此类型故事中对立体会有对立体的辅助体，但是主体一定没有主体的辅助体，因为英雄永远都是单枪匹马的战斗，英雄永远都是孤独的。
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