编剧最重要的工作内容就是写剧本，我们以电影为例，当你想要创造一个剧本的时候，有两方面需要处理：第一是写作的准备阶段，调查研究、考虑时间、人物创作、以及铺设复杂的戏剧系结构等；第二是实施阶段，对剧本进行实际的创作，设计视觉影像的同时记录对白。
在做以上所有工作之前，首先要明确一个问题——什么是剧本？剧本的本质又是什么？
没有人能够告诉你该如何写一个剧本，因为每一个剧本都是独一无二的，就像没有人能找出不同脉络的两片叶子。电影是一种视觉媒介，它把一个基本的故事线戏剧化了。它所打交道的是影像、画面、一小片和一段拍摄好的胶片及视频。著名好莱坞编剧悉德·菲尔德曾这样解释电影剧本：
我们看见，时钟在滴滴答答地走动，一扇窗户正在打开，不远处，在阳台上一个人探出身子，抽着烟；在背景中，我们听见电话铃声再响，一个婴儿在哭，一只狗在汪汪叫；同时有两个人在看自己的汽车在弯路上行驶时，哈哈大笑。“这些都是电影。”电影剧本的本质就是同影像打交道。
根据以上，我们可以说，一部电影剧本就是一个由画面讲述出来的故事，还包括语言和描述，而这些内容都发生在它的戏剧性结构之中。
现在我们明确了电影剧本的本质，知道了它是由画面讲述出来的故事，那么这个故事该怎么讲，呈现出来的剧本和电影才会更成功呢？如果你下功夫去阅读《唐人街》、《总统班底》、《美国风情画》诸如此类优秀的剧本，你很快就会认识到，一个电影剧本是关于一个人或几个人，在一个地方或几个地方，去做他/她或他们的“事情”。任何好的电影剧本都在开端、中段和结尾组成的特定结构中得到了戏剧性表现。
如果我们把一个电影剧本像一幅画那样挂在墙上，那么它看起来就像这个样子：
建置：从上图我们可以清楚地看出一般电影剧本分三幕和两个情节点。基本上一部电影片长不得超过2小时8分钟，第一幕，开端，约占总影片30页左右，被固定在一个“建置”的戏剧性框架里。在这个戏剧性动作单元里，需要建置故事、人物、以及非常重要的戏剧性前提（故事是关于什么的）。
优秀的剧本通常在前十页就创建好了故事的情境，并建立起主要人物和其他人物之间的关系，这是因为观众只需要大约十分钟左右就会做出是否喜欢这部电影的决定——无论是有意识或无意识地产生这样的决定，由此可见，前十页的戏剧性动作环节是整个电影剧本中最重要的部分。
对抗：第二幕，中段，大约60页长，当我们建置好故事和人物，并明确了人物戏剧性需求，那么这一幕开始就要根据这个需求，设置一个又一个障碍，让主人公去遭遇和征服这些障碍，最后实现他或她的戏剧性需求。
整个对抗过程中，最重要的是设置冲突。
没有冲突就没有动作，没有动作就没有人物，没有人物就没有故事，而没有故事你就没有电影剧本。
结局：第三幕，结局，就是一个结束你的故事的戏剧性动作单元。这里需要注意的是：结局不是结尾，它不是一个特定的镜头、场景，或者段落。结局意味着解决，解决人物在最初所面临的困惑。
每个优秀的剧本都事由这三部分组成，它们的关系决定了剧本整体的效果，而情节点作为对接建置与对抗、对抗与结局的润滑剂，在剧本中也起到了非常重要的作用。
情节点就是任何一个偶然事故、情节或大事件，它“钩住”动作并且把它转向另外一个方向。
情节点在电影中有一个基本目的:推进故事发展。
以上仅是剧本的示例，而示例仅是一个形式，剧本的结构并不固定，决定结构的是故事本身。在电影剧本的戏剧性结构中，我们可以认识到：一系列互为关联的偶然事故、情节或大事件按照线性或非线性安排，最终导致一个戏剧性结局。
如何安排利用这些结构的组成部分，也就决定了你电影剧本的形式。
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