电影剧本好故事的核心是人物，创造鲜活的、有别过往的人物形象是编剧的宗旨，也是永久的难题。那么怎样塑造一个出色的人物？一个人物在他/她驰骋在电影剧本的疆场上时，必须拥有什么样的品质才足以能够让我们保持对他/她的兴趣？哲学家们在谈及一个人的一生时，总是以他所有行为的总和来衡量。我们的人生，是由在我们的一生中所做过的，或未做成的事来“衡量”的。亚里斯多德说过：“人生由行为构成，而且它的终点是一种行为方式，不是一种身份地位。”人物是什么？人物就是行为---判断一个人时根据他所做的，而不是他所说的。

在一个电影剧本里，要么是人物发出行为动作，要么是行为动作驱动了人。出色的人物是你剧本的心脏、灵魂和神经系统。故事是通过你的人物来讲述的，并由此吸引观众去经历那种融入到我们日常现实中的普世的情感历程。塑造出色人物的目的是为了激发我们人类特有的本性---人性，从而对观众产生触及心灵、打动情感、鼓舞精神的作用。

在著作者和他的人物之间会产生冲突。从总体上看人物是见证人，而且它也应该如此。当一个著作者为他的人物作出了某种规划并且让人物僵化地受此限制，这样的人物就不会有任何违背著作者自己意图的机会。而当著作者在指令时，同时也是在自毁人物或毋宁是在终止人物的诞生。

创造一个出色的人物是你的电影剧本成功的基础。这就意味着你要去创造一个“典型”。正如前述，所有的戏剧即是冲突；没有冲突，你就没有行动；没有行动，你就有人物；没有人物，你就不会有故事；而没有故事，你就不会有电影剧本。当你准备着手创作你的人物时，你必须对他们的内内外外了如指掌。你必须知道他们的希望、梦想和恐惧；他们所喜欢的和所厌恶的；他们的背景情况和言行举止。换句话说，就是你必须有一个人物的个人历史。创造一个人物是神秘的创作过程中的一个部分。它是一项一直前行永无止境的实践活动。为了真正地解决人物的问题，重要的是要构筑他/她的生活得基础结构，然后加入一些能够提升和扩展他/她个人形象的素材。

是什么构成了一个出色的人物呢？是他们的目标吗？是他们的动机吗？是他们必须面对的冲突并战而胜之，或归于失败所采取的行为方式吗？是他们的对白吗？问一下自己，你的人物的哪些素质在电影剧本的演进过程中被典型化了。为了创造一个人物，我们首先必须建立人物的情境脉络，行为举止的品味，就是能使他/她独具特色---成为某个我们能够赞赏和认同的人。一旦我们建立好了这个，我们可以加上他/她的一些特性塑造，修饰和润色他/她性格中各种不同的个性和行为特征。行为就是人物。十分重要的是要注意：在你的剧本里你的人物必须是一个积极能动的力量，而不是消极被动的。有时候读到电影剧本里人物只是消极被动地对行为、事变和事件作出反应。他/她不会引发任何事情，这些事件只是针对人物发生。如果你的主要人物太过消极被动，那么他/她经常会在页面上消失而某个次要人物就会跳向前台将观众的注意力吸引过去。

在创作一个出色的人物方面，必须具备四项因素：第一，人物必须要有一个强烈和坚定的戏剧性需求；第二个，他/她必须要与一个个人的观点；第三，这个人物个性化的态度；以及第四，这个人物总要经历某种形式的变化或转化。这四项元素或这四个基本素质，就是在电影剧本里创造出一个出色人物的支柱。每个主要人物都有一个强烈的戏剧性需求。戏剧性需求被定义为：你的主要人物在剧本的演技过程中所想要赢得、得到、获取或成就的东西。戏剧性需求是他的目的、他的使命、他的动机，是推动他在故事线的叙事情节中穿行的驱动力。

在大多数情形下，你能够用到一到两个句子来表达这种戏剧性需求。这通常较为简单并且能够运用对白中的一句台词或人物的动作来陈述。无论你采用何种方式表达它，作为著作者你必须知道你的人物的戏剧性需求。如果连你都不知道，那还有谁会知道呢？ 有些时候在电影剧本的演进过程中，你人物的戏剧性需求会发生变化。如果你人物的戏剧性需求确实发生了变化，这通常会发生在情节点  I  ，也即在你故事的真正的开端。

戏剧性需求是驱动你的人物穿越故事线的发动机。你的人物的戏剧性需求是什么？你能用少许几个字精确地解释它吗？能简洁清晰地陈述它？知道你人物的戏剧性需求是绝对必须的。一个成功的电影剧本的关键是素材的准备。如果你知道你人物的戏剧性需求，对白就变得“作用不定”了，因为演员总是能对台词进行调整以使它更为凑效。不过，人物的戏剧性需求是绝对不可触犯的。这种不可变动的禁忌是由于它维持和联系了整个故事。将文字书写在纸上是剧本写作过程中最容易的事情，费事的是对故事的视觉化构思。“艺术就是剔除多余的东西”。

第二个造就一个出色人物的因素是人物的观点。观点可以定义为是“一个人看待或观察世界的方式”。每个人都有自己独特的观点。观点是某种信仰体系，正如我们所知，我们所相信是真理的东西，就是真理。“世界即你所见”。这就意味着我们头脑里的那些东西---我们的思想、感觉、情感、记忆---都反映在外部世界中，即我们的日常经历中。正是我们的思想，即我们是怎样看待世界的，决定了我们的经验世界。一位圣者曾经这样说过：“你就是自己所食面包的面包师。”观点描绘和润色了我们看待世界的方式。你是否曾经听说过或有所感触诸如这样的说法：“生活是不公平的”，你不能与官府作对，人生就是一场碰运气的游戏，朽木不可雕也，命运要靠你自己把握或成功就取决于你所知所晓。这些都是观点。正因为观点是某种信仰体系，我们就以此为真理去行动或作出反应。这就是为什么每个人都有明确、清晰、奇异和独特的观点、这是因为我们的经验世界决定了我们的观点。观点是某种个体性或独立性的信仰体系。我们相信上帝，是一种观点。同样“我不相信是否存在上帝”也是一种观点。这是三种互不依赖且区分明显的观点。它们每一项在各自的经结构中都是真理。重要的是要有意识到，在这里不存在对或错、好或坏，不存在是是非判断、正当的理由和价值的评估。观点就像在玫瑰枝蔓上的一朵玫瑰花那样奇特非凡且与众不同。任何两枚叶子、两朵花、两个人都不会是一模一样的。每个人都有各自的观点。

第三个造就一个出色人物的因素是人物的态度。可以将态度定义为是一种“行为方式或意见”，并且反映某个人的个人意见，这种意见是通过理性思考作出的判断。一种态度与一种观点的不同之处在于，决定采取某种态度是出于个人的判断---这是对的，那是错的；这是好的，那是坏的；这是正面积极的或是负面消极的；愤怒或是快乐；愤世嫉俗或是天真幼稚等等。态度包含了一个人的行为方式。你是否认识某位自以为在任何事情上“永远正确”的人士？这就是一种态度。在社会行为或伦理道德方面采取高姿态是一种态度。知道了你人物的态度，就使得你能够通过他们的行动和对白来表现他/她是什么样的人。

第四个造就一个出色人物的因素是人物的变化或转化。你的人物在电影剧本的进程中发生变化了吗？如果发生了，这个变化是什么？你能否清晰地阐述它？能将它解释清楚吗？如果发生了，这个变化是什么？你能否清晰地阐述它？能将它解释清楚吗？你是否能够从头到尾地一直把握人物的情感轨迹？等等。如果你能够清楚地说明人物的四项基本元素----戏剧性需求、观点、态度和转变---你就掌握了创造出色人物的工具。有时候它们会相互交替，就像一种态度呈现为某种观点，或者戏剧性需求发生了变化，而变化又会影响到你人物的态度。如果发生了这类现象，切勿对此感到害怕。有时候，有必要将某样东西分拆开来，以便过后能进行更好的重新组合。