很多人都说编剧是个低门槛的职业，只要你会写，喜欢写就行，其实并不尽然。人人都会讲故事，但难的是如何讲好一个故事。纵观市面上众多关于编剧写作的书籍，大都是和电影创作相关，专门针对电视剧创作的却少之又少，而偏偏电视剧创作虽然和电影创作有异曲同工支出，但其篇幅、讲述手法、甚至是类型的侧重点却大相径庭。因为电视剧的叙事，并非只是将台词灌输给观众，而是融合当下状况的影像、人物、事件、和台词，而形成的综合故事结构。

电视剧的力量就在于讲故事，却又并非单纯的展现生活，而是当中与谁相爱、依赖谁、讨厌谁、向谁报仇、与谁和解等，观众可对剧中人物的价值观和伦理观进行正反两方面的讨论。下面，我就简单介绍几种电视剧的类型吧：

一、爱情剧：感性、故事集中于人物；

顾名思义，爱情剧是以男女恋爱为主题，以让观众产生鸡皮疙瘩效应、发泄情绪为主要目标，有时会搭配暴力等激烈行为或夸张情绪，是既通俗又感性的电视剧。爱情剧里展现的爱情故事，也是人类史上最有趣的题材。

爱情剧的显著特点是：类型化的人物；戏剧性的事件展开；倾向依赖感性，因果不会那么重要；娱乐性、通俗性，以及为了观众的趣味而将情绪夸张呈现；讲述的是人与人之间的故事，从根本上追求的是欢乐与快乐。但爱情剧比起事件更聚焦于人物故事，主要讲述的不是外部可辨识的事件，而是人物通过内在强化而引发的事件。

 例如，韩剧《我男人的女人》，重点在于人物的变化和心理，比起事件，人物之间的心理战和情感表现成为更重要的元素。

二、家庭剧：伦理标准为基础，对实时话题敏感、提供熟悉素材诱导观众共鸣；

   家庭剧基本是大家族，“子女多，无宁日”。以日常生活中发生的琐碎冲突展开，结合现实状况讲述平凡人的日常生活，描绘老百姓的小日子，引起观众共鸣。

家庭剧的故事特性是：长久维持不变的戏剧结构，我们社会以“血缘”为中心展开人际关系。最大特点是，同温暖的视点抚慰了人们在现实生活中承受的痛苦与无奈，但这同时也是其最大的缺点，限制了家庭剧的故事特色。

家庭剧的重点是，必须挖掘人物之间的关系，创造张力以推动剧情，又不能破坏剧情的自然发展。同时处理的问题是琐碎的，不是是非善恶，只是意见分歧而对立。家庭剧的对决，不是为了决一死战，而是为了和解。

家庭剧的伦理标准很重要，要宣扬健全社会风气，拿捏好道德的“界线”，同时内容要对时宜性敏感，反映当下时事。揭露这个时代父母与子女间的生活，才是家庭剧的真正意义。

例如，韩剧《顺藤而上的你》，创造了一个流行语“婆婆的世界”。台词更是露骨又直白“我讨厌婆家，所以嫁给了‘有能力的孤儿’”。因为韩国的媳妇都有“婆家恐惧症”。

三、历史剧：拥有强烈戏剧性、任务形式；

历史剧是从历史角度重现历史事件的电视剧，但不全是以历史考证为基础，而是从一开始就用现代化的思维重新包装历史，比较像“假想剧”，所以现在的历史剧又称“混合型历史剧”。

混合历史剧的最大特征是：大脉络遵循历史背景，其余部分则以符合现代感的方式重新演绎、再创造，加入大量的编剧想象，也增添了许多“会不会也发生过这种事”的推测。历史剧的最大力量在于“叙事性”，同时因时代背景，也天然拥有着强烈的戏剧性。而人物在此中要完成一连串“不可能的任务”。

例如，《大长今》中，女主的父母被杀害就是基本情节中的基本，而女主不断被卷入朝廷事件，必须也只能靠自己一次次解决并脱离险境。

四、职业剧：以专业角度描绘各种职业生活

职业剧其实没有什么更多可说的，因为它主要讲述某种特定职业或专业领域的故事，具有很强的特定性和专业性，但又必须掌握专业性和大众性的平衡。属于难度有点偏高的类型，需要实地体验和挖掘。一般电视剧里很难听到的专业术语、利落干练的台词等，在职业剧讲求写实、刻画特定领域的精神下纷纷登场。

真实感是职业剧的生命，塑造生动的职场人物、描绘一般人的生活故事、充满戏剧性又不矫情的剧情逆转、追求专业内容、维持生动的“感情线”等，这些都是职业剧所必不可少的。

例如《幽灵》，就是韩国职业侦探剧的成功代表作。

以上的例子虽然都是以韩剧举例，但是近些年韩剧的崛起，其中确实有很多值得我们学习的地方。取其精华，把握好每个电视剧类型的特点和优势，扬长避短，或许就是我们每一个想从事职业编剧的人该做的事。

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