一．打造一个受欢迎的主角

在剧本的一开始，就得创造出一个讨喜的角色，因为只有这样，观众才有可能跟主角产生共鸣，从而认同主角的行为，愿意跟主角一起开启共同的历险旅程。

产生共鸣的要点，是体现一个人物的优点，但不能全部是优点，还得有缺点。而且人物一开始往往是陷入麻烦，造成麻烦的原因，必定是一个人物的致命缺陷，但这个缺陷得保持平衡。不能大到让人对主角生厌恶。就是一个反面的主角，也得有让人对其行为产生理解的基础。而且他极可能受到不公正的待遇。

那么，什么性格是主角应该具有的呢？

1.勇气，主角必须是勇敢的，至少有愿意改变的勇气，如果主角一开始以懦弱开场，那他的人物弧线必须是从懦弱走向坚强勇敢。比如林冲。

2.不公平的伤害。受到不公平伤害的主角容易引起观众的共鸣。

3.本事。再无能的主角必须具有一定的本事，一个没有任何能力的人不能成为主角。也引不起观众的兴趣，而这个本事，将成为他区别于他人的一个技能性标签，并最终帮助他达成自己的目标。如果真的是一个无能的主角，那他的弧线也必定是走向有本事的人。

4.幽默

5.善良，最恶的主角，也必须要有偶尔善良的闪光。

6.身处险境，这是吸引观众的法门

7.受到朋友跟爱人的深爱，不是必需，但一个被人关怀的人是生存下去的动力。

8.努力。必须条件，从来都没有随波逐流的人物能成为一个成功的主角。

9.执着

这其中，善良，勇气，努力是三大必备要素，所有的主角都应该具有这样的要素，如果没有，那电影就应该是完成这三大品质的其中一个。

二．电影的意义在于改变

一个卖座又优秀的电影，必定是一个讲述改变的故事。不管什么样的故事，最底层，讲的就是人物的改变。那这个改变，可以称之为英雄目标序列。

那在进行改造时，就必须附加必要的赌注，如果不改变，也能生活下去，那就没有改变的必要。一定是精神或者肉体上的生死考验，使得主角踏上了改变的历程，最终通过英雄目标序列，实现了人物的转变。

那这个转变，必须要由主角主动的去完成，被动的，或者通过他人的努力而完成的转变，将是失败的转变。

三．冲突

改变的过程，必定是冲突不断的过程，一个没有冲突的改变不值得一书。

那怎么树立冲突呢？

首先，冲突来自强大的对手，他应该是比主角要更强大一些，甚至是不可战胜的，他可以是外在的对手，也可以是内在的对手，但基本上，优秀的电影中，主人公要面对两个主要的对手，一个是外在的，一个是内在的，他要打败外在的对手，就得战胜自己内心的缺陷。

其次，要树立冲突的必要性，战胜对手的必要性，一是主角内心上无比渴望实现自己的目标，这个渴望促使他去做出努力。

另一个，如果不做出改变，必定导致精神或者肉体上的死亡。

在表现上，冲突必须激烈，必须可见，必须凶险，必须避无可避，必须不断升级和发展，必须要让观众感到意外，但又必须让人信服。最终，冲突应该以有意义的方式解决。用中彩票来解决主角摆脱贫穷，这不是电影。靠对手不经过跟主角的斗争而摔死，以让主角摆脱死亡，这也不是电影。必须要构造一个有意义的结局。

四．电影的人物

所有的电影里面的人物，都可以归纳为七种。没有意外。

1.主人公。一个受到不改变就死的威胁，被迫走上探险历程的人，一个被迫走出自己的现状，向外探索物理或者心理边界的人。

2.对手。一个最强有力的对手，在爱情戏里，可能是追求对象，在灾难片里，就是无处不在的死亡威胁。如果对手是人，则必须是一个具体的人，而不是一群人。对手也必须要强于主角，看上去不可战胜，而在他的角度，他可能也像一个主角。当然，他不能成为主人公。而为了使得主角的历险有递进，对手通常都有帮手，不停给主角制造困难。对手通常也有代理人，在对手跟主角进行终极较量时，往往是其代理人给主角制造麻烦。此外，还有非主要对手，独立麻烦制造者。他们负责支线，给主角制造额外的困难。

3.爱恋对象。如果是爱情电影，爱恋对象往往就是对手，如果不是，爱恋对象则是一个可以丰富情节的人。他可以变为主角的盟友，或者导师。

4.导师。为了帮助主角做出改变，通常会有一位导师，他可以提供主角各种人生的指引，他不必比主角大，但他有主角所没有的特质，他身上的东西，就是主角所缺乏，并且全程在寻找的东西，如果他掌握了导师所指示的东西，就完成了主角的改变，电影走向终结。

导师有时会死去，以便作为主角前进的动力，导师有时会给予主角一个重要的东西，或者重要的信息，导师也并不一定就是正面人物，反面人物同样可以担纲导师的职责。

5.伙伴，伙伴通常跟主角进行相同的历险，但他跟主角不同的是，伙伴通常不会做出改变。或者伙伴做出改变，那这个故事将变成双主人公故事。伙伴忠心耿耿，虽然质疑主角，但绝不背叛主角，跟主角目标一致，但他处于被支配地位，他通常不会死去，反而是故事的讲述者。他在故事中，可能还起到烘托主角的作用。

6.边界守卫

冲突的制造者，守在主角改变的历程当中，对主角进行劝阻。主角只有通过边界守卫，才有可能做出改变。

7.盟友

盟友是跟主角拥有共同目标的人物，他往往也不会经历人物弧线，从而可以对照出主角的变化。他或者助威，或者帮助主角，又或者为故事增加笑料。

8氛围人物，他们是来打酱油的，他们的存在，就是显得这个故事是真实的。没有围观群众，一个突发事件就不真实。

五．对白

对白是电影的组成部分，但对白不是电影，动作才是电影。

那么对白应该简洁，充满张力，一句对白只表达一个意思，最好有隐喻，但要跟人物相匹配。而创造对白时，应该给予相应的小动作。电影中尽量避免客套话，打招呼的语言要尽量省去，或者用其它方式表现。不要在对白中表现人物，尽量呈现一个人物。小说可以通过描述来表现一个人物，但电影不行。除非必要，对白不要变成说教，解释以及历史回溯。

六．电影的结构

英雄目标序列讲述的就是英雄一系列的目标行为，经典的结构往往是三幕式，第一幕故事建置，第二幕，主角开始历险，走出边界，探索未知的世界，包括外在跟内心。第三幕，人物转变完成，英雄目标达成。

第一幕的故事建置引发一个事件，促使主角踏上旅程，并以一个意外事件结束。

第二幕中，有一个全剧的中间点。有清晰中间点的电影结构可控，它将使主角达成一个比较大的进步，但无路可退的奔向最后的结局。第二幕以一个近在咫尺的胜利小段开始，但最终以一个更大的意外而结束。往往人物在这里达成最重要的转变。

第三幕，解决所有的问题。

七．人物的成长弧

所有经典的故事都是讲人物的转变，故事开始于人物的缺陷，一个可以改变，但主角不愿意进行的改变，事件的引发将人物逼上了改变的道路。第一幕，对人物的问题进行描述。第二幕，对人物的问题进行解答，并随之开始斗争，最终达成初次的克服。第三幕，彻底的克服，最终的胜利。

八．故事链

故事由三幕组成，而三幕细分为二十到二十三个英雄目标。每一个目标，主角必须追求一个可见的目标，以解决，或者获得新信息，从而开启新目标结束。

通常一个目标包括三到七页，也就是三到七分钟，拥有二到四个场景。

第一幕，包括六个英雄目标，第一个转折点，也就是意外事件，发生在第六幕。

第二幕，包括了十二个英雄目标段，中间点出现在第六个目标段。而第二幕的意外出现在第十二个目标段。

第三幕，有二到五个目标段。以一个结局结束。

在故事创作之初，就划定好目标段，将使故事变得可控。

九．第一幕

第一幕包括六个英雄目标段落。之间的区分是一个可见的新信息，并带来了或大或小的转折。

英雄目标段落1应该呈现主角的生活，并迅速的让观众喜欢上主角。且展示主角的精神囚笼（主角的故事历程终极目标是打破其囚笼），展示对主角不公平的危害，并展示主角对现实的不满，或者内在的改变动力。

目标段落2，事件引发，开始故事的总体冲突，开始显现出主角精神囚笼对主角的控制，以及主角的痛楚。

目标段落3，主角开始响应改变，踏上历险的征程。新的人物出现，故事节奏明显加快，同时，陷阱已经显现，主角面临着观众可感知的危险。

目标段落4：关系持续发展，导师开始出现，主人公开始第一次突破，并成功掉进陷阱。

目标段落5：揭示主角的精神囚笼，使得主角的行动注入情感动机。对手的强大也开始显现，使得主角出现退缩、迟疑并后悔的情况。如果尚未掉进陷阱，则掉进！

目标段落6：主角被困住，意外的转折点出现，主要情节线，人物的转变目标变得清楚。

十．第二幕上半段。

目标段落7：掉进陷阱的主角开始寻求解决之道，内心冲突变得更为明显。

目标段落8：对手的力量进一步增强，主角的冒险困难加大，风险增强，主角需要导师来面对增强的困难，主角展示自己的精神囚笼，并做出第一次的突破。

目标段落9：得到导师指引的主角展开反击，但改变向来出自内心，所以，主角的冒险出击，必然会遭到第一次大失败，从而主角产生退缩的念头。

目标段落10：遭受失败的主角需要全新的导师，通常会出现意外的行动障碍，展开次要的情节，对情节进行一个较缓的展开。

目标段落11：重新学习的主角再次出击，这一次将知晓对手的真正实力，冲突变得尤为激烈，但通常不会跟对手直接较量，而是面对对手的代理人。导师在这个阶段，进行最后的指导。

目标段落12：故事的中间，经过这一段落，主角再没有任何后悔的余地，他取得无论是外在，还是内心的一个大突破。而最终的危机，开始倒计时。

【联系我们】

长按下方二维码，报名咨询及获取免费教学资料

咨询微信号：zcyc65727776

投稿邮箱：zcyc@cnmhr.com

商务合作：010-65727776