【俗套与创新】编剧永远在俗套与创新间挣扎。俗套即程式、套路、类型化和陈词滥调。俗套的人物、结构、语言无处不在。为何不彻底摒弃它？因为俗套不仅仅代表保守和匠气，更代表一般观众的审美心理模式。它形成也许超过数千年，逆行必然失去大部分观众。真正的杰作永远是俗套中的创新，或创新中的俗套。

　　【观众期待】编剧有个误解，以为他千方百计藏匿的秘密结局如同体育比赛的结果，是观众最期待的。错！除了悬疑剧，绝大多数影视剧结局观众都能猜到。正义一定战胜邪恶，有情人终成眷属。男女主角仇人开场，结局一定上床。观众期待什么？过程！从仇人到爱人的路上究竟发生了什么？好剧反复播的奥秘是也。

　　【四种结构类型】电视剧结构：1.动作线贯穿型（主人公有目标有动作，编剧为其动作设置障碍，他克服障碍抵达结局）；2.人物关系冲突型（主人公无明显动作线，但与对手有恩怨情仇等因果联系，形成冲突直至结局战胜对手）；3.单元故事型（围绕主题发生一系列单元故事）；4.人物编年史型（传记编年故事）。

　　【人物的峰值】好编剧和坏编剧的区别在于，前者笔下有精彩人物，后者没有。何为精彩，无技术参数。但可想象人物性格张力是一条正弦曲线，有波谷和波峰，震荡越大，张力越大。一个人物有几次超乎一般生活的巅峰状态（极端性和极致性），这个人物就精彩。一部电影有三次巅峰，电视剧有7-8个巅峰即成。

　　【三角关系】几何学说三角形最稳定，编剧学中三角形最有戏。设计人物阵营时，一般会想到冲突双方，其实最好是三方（如《三国演义》）。三方关系如同黑白灰，多了许多层次、过渡、缓冲，更丰富立体。两方阵营的弱点：1.易陷入非此即彼的是非判断；2.易在冲突推进中打结；3.单调和单薄；4.易直奔主题。

　　【造人】文学即人学。被记住的影视作品里都有难忘的人。这被世代牢记的人其实并无生物学存在，是编剧或作家“造”出来的。写剧本，起始于欲造人，终结于造人。这个（些）人须具备：1.有人文审美价值；2.鲜活如真；3.有感染力和冲击力；4.有命运跌宕或变化落差；5.能折射社会和时代；6.具有充分唯一性。

　　【贴标签】怎样造一个独一无二的人？贴标签吧。某甲，男，40岁，设计师，内向，未婚……当标签贴得足够多时，他的特点和唯一性就出来了。具有100个符合逻辑的特征的人，在这个世界上雷同的可能性就小了。标签要点：1.符合剧本主题；2.符合逻辑；3.标签排他性由小到大排列；4.能引起冲突；5.适度出位。

　　【人物弧】温迪简汉森提出，即人物发展弧线。造人时，人物进入本剧为起点，之前为前戏，人物出局为终点，类似函数曲线：1.波峰波谷为拐点；2.峰谷落差决定张力；3.人物弧为主题服务；4.先确定落点（终点）再反推之前诸点；5.兼顾起终点变化和峰谷落差；6.拐点清晰突出；7.各人物弧交点产生戏剧推动力。

　　【信息量1】一部电影，一集电视剧能提供的时间和空间是固定和有限的，贪婪的现时代观众，他们渴望在有限中尽可能提供无限的信息。这是时代的要求，也是今作品和旧作品的分野。这就要求如今的编剧能有复合的表达：即除了主故事、主动作线、主题、主角、主调、主任务、主场景、主情景等之外的其他信息。

　　【信息量2】那些副信息或者复合信息应该包括：1.前戏；2.副线；3.更立体丰满的配角；4.多元风格；5.多层次人文价值；6.跨学科知识；7.副主题展示；8.哲学宗教思辨；9.闲笔；10.复合类型探索；11.潜台词；12.戏中戏戏外戏；13.多趣味追求；14.多重人物性格；15.试听效果的丰富；16.新科技的应用等等。

　　【信息量3】信息多寡跟故事单纯和复杂有关系，但关系有限。单纯的故事也可以包含丰富的信息；复杂的故事也可能信息单调。在满足现代观众对信息量的基本需求的前提下，信息的多寡还是决定于剧本的内容、类型、主题和编剧自己的风格和追求。此外，信息量的大小多寡，其实也不是判断影视作品优劣的标准。

　　【有戏没戏】有戏还是没戏，是个大问题。戏，是指有戏剧性的事件、动作、冲突等的总称。就是带有戏剧性的内容。戏的要素：1.有动机的动作；2.对情节和人物关系有推动；3.引发观众关注和好奇；4.形成了一个期待的目标；5.能够引起一系列连锁反应；6.发展中遇到曲折和危机；7.最终达成或不达成这个目标。

　　【瞎子登山】写对白如同瞎子登山，左脚和右脚对话，左脚登上一级，右脚悬空，必须跟进并找到下一个台阶，登上去，又让左脚悬空。必须扣紧每一步，才能不断往前走。可每踩一级，观众便对下一级既期待，又惶惑。因为下一级可能如观众所期待，也有可能出乎意料地踏虚，甚或逆转和下行。台词就应该这样写！

　　【游戏元素】假如把影视文艺作品的思想性、人文精神抽离出来，其实它也是一场游戏。至少在观众的角度，去欣赏一部影视作品，主观上没有想去接受教育，而是去做一场游戏。一个字：玩。所以编剧可以在创作中引进游戏元素：竞赛、对垒、积分、过关、难度设置、角色扮演、冒险、生死、暴力、成败、贫富……

　　【观众心中的真实】其实我们想做到的是让观众认为真实。反过来说，即便你写的东西直接取材于真实事件，弄得不好观众还是认为不它真实。那观众认可的真实是什么呢？观众判断影视作品真实性的三个根据：1.生活常识（不高深）；2.人生经验（共同的）；3.逻辑推理（符合逻辑）。满足了三点，观众就买账了。

　　【向烂片学习】烂片令我们厌烦，但编剧不要简单摒弃烂片，可以作为反面教材，向它学习。看烂片时向自己提问：1.我为什么讨厌这部作品？2.我从哪里开始感到乏味？3.它真的是那么一无是处吗？4.什么是它的致命伤？5.它的烂，属于超烂，还是平庸？6.假如编剧是我，能做得更好吗？7.我能提出几条改进建议？

　　【伟大的作品】伟大作品应充分具备两个价值：1.审美价值（感动、震撼、有趣、启迪、唏嘘、陶醉、赏心悦目、引人入胜等）；2.人文价值。即对人道主义和人类文明进程有所贡献（如独特人物、哲学思辨、崇高境界、美好情怀、道德评判、心理探索、理性彰显、精神皈依、科学倡导、情感关怀等诸多方面）。

　　【编剧慎用之听墙根】听墙根，所谓隔墙有耳，通过躲在一旁窃听获取重要信息、泄露惊天秘密或揭示事件真相，从而推进情节发展、形成故事拐点、解决人物间冲突等的方法和技巧。这是最烂的技巧之一，因为：1.生活中极少见；2.无助于矛盾激化（逃避）；3.有损人物形象（猥琐）；4.被滥用（简便）。故慎用。

　　【编剧慎用之说前史】在某关键时刻，为了使观众认可角色行为，说明事件设计的合理性，假旁人之口直接说出该角色前史，让观众信服地说：原来是这样！怪不得！也是拙劣技巧之一，因为：1.关键时刻没时间说（不真实）；2.打乱节奏和气氛（离间）；3.不高明（语言无力）；4.侮辱观众智商（啰嗦）。故慎用。

　　【编剧慎用之玩跟踪】如果不是警匪谍战，人物也不是私人侦探之类的，请慎用跟踪。因为：1.看上去很假（难拍）；2.不符合生活经验（你自己去试跟一回就知道了）；3.写跟踪是为了探究真相，但实际收效最低（显得人物黔驴技穷）；4.在人物塑造上减分（被跟者很傻跟踪者很猥琐）；5.对推动情节作用不大。

　　【编剧慎用之说内心】影视的特点就是客观展现，就如同真实生活一样，你永远看不到别人的内心世界。电影里常用来表现内心的是两种方法：画外音和自言自语，须慎用之，因为都带有主观强加性：1.与规定情景不冲突；2.符合人物性格；3.最好不要直抒胸臆（曲折表现）；4.表达内心不要太完整（流露与泄露）。

　　【剧本里的善与恶】小孩也问电影里谁是好人谁是坏人，虽幼稚，其实反映观众观影的善恶观：1.必须有善与恶之分并扬善抑恶；2.绝对善人和绝对恶人一样令人感到不真实和浅薄；3.不接受无缘无故的善和恶；4.不接受高高在上的善（救星大恩人）；5.不接受一群恶人杀成一团；6.主角须体现善，并让观众爱上他。

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